Notre dispositif est simple : 2 haut-parleurs de puissance — un pour chacun·e.
C’est leur placement dans l’espace, travaillé précisément en amont, qui en quelque sorte interprète et rend tactile la biphonie que notre improvisation cisèle ; ce placement se fait en fonction de la singularité de chaque architecture.Les deux points de réflexions du son sont nos amplificateurs naturels.Ils sont comme l’âme de notre instrumentarium imaginaire.
Les matériaux utilisés pour la construction du bâtiment donnent ainsi la teneur interne de la pièce ; ainsi chaque lieu possède sa musique en propre.
À cette architecture, via ces deux haut-parleurs toujours situés l’un en face de l’autre, nous associons un son électronique.Et c’est ce son, unique, doublement monophonique, que nous modifions et travaillons profondément en ses textures, valeurs et caractères, subtilement, lentement, jusqu’à ce qu’il circule de lui-même au sein de l’espace d’écoute.
Sur nos tables de jeu, quatre dictaphones émiettent des mots issus de textes créés pour le lieu. Cette matérialité un peu cassée du sens rompt avec les volutes soniques, elle propose une fiction hasardeuse, elle décale le concert vers une poésie crayonnée au creux de l’espace.
Production déléguée
GMEM — Centre national de création musicale
J’ai un geste qui me poursuit, celui de la saisie du temps, ou plutôt de sa suspension. Cela correspond aussi à la sidération, le moment où la respiration se suspend.
Le son compressé m’interroge en ce qu’il propose une trace d’un objet, d’une voix ou d’un paysage parfois plus onirique que la sonorité poliment récoltée, il pointe l’industrie, son aptitude à nous avaler presque entièrement mais pas tout à fait.
Je ne comprends pas comment on peut créer en dehors du monde social et politique.
Carole Rieussec
Lionel Marchetti est compositeur de musique concrète. Il travaille quotidiennement dans ce qu’il aime nommer son atelier des sons à une poétique musicale permise par l’utilisation des technologies du son — de l’analogique au numérique — à savoir l’utilisation du haut-parleur à l’enregistrement associé, jusqu’à l’interprétation acousmatique, et ce, dans la lignée de cet art spécifique.
DURÉE
Libre
Carole Rieussec
platines
Lionel Marchetti
synthétiseur
EN 2020
7 mai 2020 — Festival Propagations, GMEM, Marseille