Au-delà de la patrimonialisation des archives sonores, balayons quelques typologies et solutions possibles d'une conservation qui prolongerait le geste de création par la transmission.
Des cartons de bandes magnétiques qui s'entassent, des K7 analogiques, DAT ou Minidisk chevauchant des disques durs numériques, nos archives sonores tentent de s'échapper ! 
Les scènes de création sonore, musicales et radiophoniques indépendantes arrivent à un âge honorable et se penchent sur leur Histoire. 
D'année en année, de mains en mains, les supports ont évolué mais ont été remisés pour un autre, pour l'oreille suivante, pour une potentielle rediffusion ou re-création.
Quelles solutions de conservation ? 
Dans quel but cette transmission devrait s'opérer ?
Quelles institutions sont aptes à répondre à cette demande ?
Faire entendre nos archives sonores : un chantier passionnant pour mettre en récit ces matériaux et que la création continue !

Invité.e.s
Nicolas Frize artiste compositeur - Studio du Temps-Maison centrale de Saint-Maur
Marie-Madeleine Mervant-Roux directrice de recherche au CNRS
Bastien Lambert créateur sonore et spécialiste de l’œuvre de Yann Paranthoën

Léna Rivière animation

17h30 — 19h00
Production de la création sonore : une équation impossible ? 

Un pied dans la création artistique et l'autre dans le média, la création radiophonique, dont les contours restent multiples et mouvants, n'a pas encore trouvé de modèle économique à sa juste mesure. Entendue depuis le médiatique, sa production pourrait être l’apanage du service public ou bien à la charge du maillage territorial des radios associatives. 
Du côté artistique, les institutions peinent à trouver un cadre de soutien à ces expressions du sonore dont l’histoire et la culture sont peu reconnus, bien qu’écoutées par des millions d’oreilles depuis des décennies. Ne piochant ni dans l'économie de la musique, ni dans celle du cinéma, dont les formes narratives peuvent pourtant s’en rapprocher, notamment depuis le boum du podcast et le renouveau de l'écriture sérielle, la question de la production de ce riche espace d'expression reste en suspens.
En France, les essentielles (mais rares) bourses ou résidences et la récente expérimentation du Ministère de la Culture font frémir une scène prolifique mais en manque systémique de déploiement, de structures d'accompagnement et de production.
Une histoire de la création radiophonique hors Radio France existe-t-elle ?
Quels enseignements tirer de l'expérience récente du secteur du podcast ?
Quels sont les exemples et expériences de nos voisins francophones et européens ?